影片中的这个人
李小龙
身高5英尺7.5英吋, 体重135磅，活力充沛的武术家
1973年2月,香港, 一个熙熙攘攘的岛屿。
现代工商业互相依赖发展。
一个历史悠久的传统文化背景
在1,000 多年以来年基本保持不变。
这些天从城市里传来了最大的新闻，
电影业发展迅猛。
但是在以前是被当地的 剧院和人们所轻视的行业，
现在，香港电影业备受瞩目，
这里有世界上最好的电影制片厂，
突然大受欢迎的理由是巨星的号召力。
32岁的李小龙名声大振，
李小龙在银幕表现出的虎虎生气 吸引了众多影迷
穿越了各种文化的界限，
在世界各地， 他的电影创造了令人震惊的售票记录。
全世界电影人都在探究关键所在。
李小龙打开了未来电影业的大门。
这股浪潮席卷了年轻的艺术家，
在一年前他们无法想象，
在文化、经济、感情的困境中 与专业人士执着地斗争了数年后
他精疲力尽，
仍然坚持对艺术的正直与诚实。
最后，他的坚持得到了回报。
在成为了世界级的电影演员后， 他受到了影迷的追捧。
他有这样的权力，
可以轻易地选择在桂冠中休息，
安全地拍摄程序化的娱乐电影， 他每天都在接触的东西。
但是他有他的原则和方法，
这个年轻人从为在任何情况下 向别人求助，
反而在拍片的空隙马上拍摄电影 《死亡的游戏》。
这被他命名为多元化的个人哲学电影。
武术第一次在哲学中被呈现。
在简短的休息调整之后， 他回到了电影里，
在前一年的秋天， 拍摄了三场连续的戏
作为电影的结局。
他担任策划并执笔八个角色的剧本，
尽情发挥他的创造力。
他集编剧、导演、主演和武术指导于一身。
另外，他还要介入布景、机位和灯光，
当然，他还是一个核心的演员。
不需要象普通的武术家一样 在镜头前要被提示该如何表演。
一次攻击，一个应变， 对于最佳的戏剧效果,
他反复推敲，
最后，经过精密编排的武术动作被确定，
他会为了电影中一些事情工作四天不止，
哪怕只是五分钟打斗的连续镜头。
李小龙是最严格要求自己的人，
他尝试着引入了他自己所擅长的双节棍
一个古老的东方的武器， 原来是用来做饭的工具。
李小龙会连续拍摄十次以上 以获得很短的一组连续的镜头，
哪怕仅仅是3.5 秒钟的镜头。
他想要他的电影把现实与信仰相结合。
1972年10月电影《死亡的游戏》 拍摄被迫中止。
华纳兄弟公司对 李小龙的另一部电影产生了兴趣。
这将第一次成为东西方文化史上的里程碑。
该片与美方合拍，
李小龙看到了电影公司全球化发展的趋势，
可以弘扬中国文化。
并且使华人电影进入国际市场并得到认可。
你以前看过国语片吗？
那这是第一部了？ 是的。
在你观看时有什么想法？
我必须承认高质量并非是最高标准
无论如何，这是越来越明显地进步，
是向着我们命名为质量的标准发展的。
李小龙和他的合伙人Raymond Chow
在1972年11月飞到洛杉矶
与华纳兄弟就电影主题进行了商谈，
关于他的最后一部大片《龙争虎斗》。
1973年1月至4月， 李小龙完成了电影《龙争虎斗》
并再次监督拍摄和后期制作各个方面。
在时间、精力允许之前，
1973年7月中旬，他再次开始拍摄 《死亡的游戏》，这是他生命的最后一周。
7月20日,他在世的最后一天, 他仍然在讨论电影剧本的创意。
这是一个宿命的日子, 李小龙依然保持特有的乐观。
期待着1973年9月20日
他在工作计划中写下了这个日子。
他意图重新开始拍摄《死亡的游戏》。
这些是他最后写下的文字。
李小龙的去世对于香港居民 无异于晴天霹雳。
大家一时都不能接受这个事实。
有很多年轻人决心完成这部影片。
但是剧组无从着手，陷入一片僵局。
李小龙去世后
经过了这次现实的洗礼 东方的电影已占有了一席之地。
与此同时，电影情节又回到了 虚假的夸张中。
具有讽刺意味的是媒体 从关注报道李小龙
到他去世的几周里， 评论李小龙和别人电影的
不同之处，在于他的个人色彩更浓厚。
我可以告诉你李小龙的电影
更加通俗易懂。
观众会看到，他与众不同的 自然的表演和出色的肢体语言。
李小龙去世五年后，
他最后数月努力拍摄的精彩片段被剪接到
一部以李小龙冠名主演的影片 《死亡游戏》里。
没有人知道李小龙电影最初多元化的面貌，
没有了动作设计，剧本和主题，
电影公司不知道用什么来 填补100分钟的影片。
他们资料有限，绞尽脑汁，
才发现李小龙是多么地追求完美。
结果资料的三分之二被剪掉，
他们只能尝试抛开李小龙的意图，
降低了标准重拍。
他们认为其中只有11分零7秒的镜头，
是对于他们的电影是有价值的。
剩下约21 分钟的珍贵镜头被剪掉了。
影片用了大量的剪接特技，
甚至使用厚纸板做李小龙的模型,
其结果就是使伟大的艺术家的遗作
变成了一个荒诞的笑话被搬上了银幕。
到现在为止，有很多李小龙最忠实的影迷
才相信最初的镜头数据已经无法找到了。
他们绝不可能看到 李小龙亲自拍摄的完整影片了
最初的剧情成了一个永远的谜。
1994年秋天, 在一系列大规模的调查研究中
原始的剧本和李小龙的手稿被发现，
而且记录详细， 《死亡的游戏》得以恢复原貌。
长期以来人们所猜想
李小龙已经拍摄了比大家所看到的更多的
《死亡的游戏》的镜头，
在设计手迹中意外地发现了
他亲手写下的12页的剧本，
所有的失败镜头和筛选的对白，
原始的剧情与现在上映的电影 形成鲜明对比，
只是名字相同而已。
在发现李小龙失落的手迹后，
一场寻找遗失的珍贵镜头的搜寻开始了。
六年前，奇迹发生了。
最初的35毫米电影底片被找到。
在分开了超过1/4世纪后，
李小龙拍摄的原始镜头 与手写剧本最终又聚在了一起。
这个电影片段整个的拍摄过程， 你看到的这组镜头
李小龙本来准备要作为上映的影片素材， 你将了解
他不得不经历的斗争，
为了把这部电影搬上大银幕。
沿着这条思路， 你将会了解真正的李小龙，
这个传说背后的男人更加优秀。
水是世界上最柔软的物质，
但是它却能穿透最硬的岩石
和你知道的任何花岗岩。
水,是柔弱的。
你却无法紧紧地抓住它， 也不可能用重拳伤害它。
每一个会功夫的人都应该尝试那么做，
像水一样柔软而有韧性地去适应对手。
1965年2月，在加利福尼亚的洛杉矶，
24岁的李小龙在试镜，
为了一部并未出演的电视剧。
在19个月中,美国观众认为他很滑稽，
像一架绿色的F18黄蜂战斗机。
在这五年里他发现，
武术发展的方向将发生永远地改变。
在以后的八年里, 他成为了世界上最著名的动作片演员。
但是，那是他未来的全部。
而那时，他还是默默无闻的。
你在美国读大学? 是的。
你是学习什么专业的? 哲学。
李小龙对哲学有浓厚的兴趣, 哲学被西方社会称为爱的智慧。
这是生活中沉淀的热情。
六年来，他一直教美国人
中国哲学和文化， 并在太平洋西北部地区讲述
微妙的中国思想。
他对于功夫有着强烈的感情, 这是一种古老的中国搏斗术。
这对于1965年的美国人来说还是陌生的。
这段时期李小龙的生活剪切本简洁地描述了
多种武术和尊师重道的传统。
1965年美国人所知道的武术 只有柔道和柔术。
两种日本功夫在韩国战争期间 被传给了服役的士兵们。
李小龙很注意中国武术大使的自身形象
对于教育所有的人 听从中国武术家的建议的影响。
你很早就告诉我空手道和柔道不是
最有力量的或最好的东方搏击术。
那么什么是最有力量的或最好的呢?
如果你认为哪一种是最好的，你就错了。
不过我认为功夫很不错。
你能对我们谈谈功夫吗？
功夫起源于中国，
它是空手道和柔道的祖先，
它更加系统和流畅。
我的意思是, 它更像是流水一样生生不息，
而不是一个运动，两个运动，然后停止。
我明白了，那么功夫和空手道 进攻的力度有什么区别吗？
空手道是像铁棍一样去攻击别人，
功夫就像是流星锤，
像鞭子一样灵活，攻击范围大，直击要害。
是的。
在过去九年里，李小龙系统地研究了咏春拳，
并且被认为是最有才华和 表达出色的艺术家之一。
他的老师是一个年长的香港武术家
名叫叶问。
尽管他武术造诣颇深，
但是依然在哲学的视角探索很多问题。
他开始质疑为什么很多中外武术家
似乎更注重保持传统，
而不是深入地看待问题，
揭示武术的终极真谛。
李小龙开始用自己的方式方法去发展功夫。
这被他形容为“非传统的自然”
并以此作为简化动作的 简单而直接的核心原则。
好，举例来说,当你在聚精会神地
看杂志或专注于某事,有人抓住你，
你会先这样做，然后这样，这样
在你做一件事之前，要做上千个准备步骤。
当然，这些杂志将教你
如何让你的敌人感到恐惧， 并且让你的朋友钦佩你。
但是功夫注重用简捷的方式解决。
比如，一个人抓住你的手，
用复杂的办法决不是上策 用力踩他的脚，他就只好松手。
这就是我们所说的简单直接的办法。
在格斗和其它事情里也是如此。
必须使很细微的动作变成习惯
那么一切事物都会很直观。
做一个优雅的动作，
而不是拚命地又跳又叫，
或者求饶。
美国和中国的武术界都憎恨 打破传统与规矩的人，
一个如此年轻的男人 站起来对抗数千年来形成的传统，
那些受人尊敬的武术宗师立刻感到
他们的经营现状和其牢固的社会地位 直接受到了威胁。
在李小龙来到美国之前
功夫盛行在大多数华人居住区，
并且，不传授给外国人。
李小龙一直在尝试着突破种族的界限。
让所有的武术爱好者 都有平等接受武术训练的权利。
不管什么肤色或种族的学生 都可以进入他的学校，
只要他们懂得是非，并且热爱武术。
他就会收为弟子。
当他在旧金山时
华人社团更像是在中国一样
竭力地反对。
为了自己的出路，他必须战斗。
在奥克兰，他接到了挑战书，
来自旧金山华人武术界，
而且挑战书约定，
如果李小龙在这次比武中失利，
就必须停止教授白种人和非中国学生武术。
旧金山所有的华人武术家全都赶来
在奥克兰李小龙的工作室， 非常正式的挑战发生了。
我当时在场。
那时，我正怀着八个月的李国豪。
严镜海也在那里。
和华人武术家的搏斗，
持续了大约三分钟，
双方的动作令人眼花缭乱， 华人武术家脱掉了衣服
并开始在房间里急步地绕着圈子， 李小龙则步步紧逼
在最后控制局势之前，
李小龙把他击倒在地板上，迫使他认输。
挑战结束了，
被彻底击败后，华人武术家纷纷走开了。
李小龙赢得了按自己意愿 推广传播武术的权利。
到了1967年2月, 在西雅图，奥克兰和洛杉矶
李小龙已经开办了三所学校， 教授着他的功夫理念，
这是基于他对徒手搏斗终极真理的研究。
但是直到现在，年轻人公开地批评传统，
并且局限地认为武术是固定的套路
就像是他们目前在美国正在练习的。
李小龙认为他们缺乏稳固的基础，
运用的也只是自卫的常规演练，
可以想象， 模式化的节奏易被对手抓住规律。
他指出真正的对搏是自然的, 即兴的，而不是经过排练的。
是不规则的或被打乱的节奏，
让一个武术家无法预判，只能疲于应付。
甚至连国际空手道大赛都是表演赛，
不以击倒对手决定胜负，只是累积积分而已。
获胜者的攻击是根本就不用碰到对方的。
由裁判判定胜利。
裁判认为比赛的一方有可能伤害到另一方
在征得失利方的同意后，终止比赛。
李小龙从不打表演赛，
他称其为：“被计划好的绝望” 和“旱地游泳”。
李小龙的武术观是香港的经历 对他产生的影响。
这些经历与空手道表演赛有天壤之别，
是一些真打实斗的街头殴斗和
在香港楼顶天台上的搏斗挑战赛
不同门派的习武者
随时会在楼顶上争斗。
李小龙也经常与
带刀与铁链的对手搏斗。
在这样残酷的世界里的比武， 是不需要裁判和法官的。
而不是像空手道团体表演赛，
他认为的更具有荣耀标签的游戏。
李小龙改为专心设计
更科学的徒手搏斗方法，
他的研究引导他走向牛顿物理学的科学，
欧洲击剑和西方拳击的技术和原理，
检验这两种训练的试金石 是实效性而非传统观念。
李小龙的研究使他懂得格斗技术的价值
唯一的试金石
是能否有效地作用在对手身上。
任何拳术中花巧的动作都将被摒弃。
他只保留了技术，
那些经过他亲自印证的， 来自实践中真实的自卫情况。
李小龙是北美第一个武术家，
不然这个世界会迫使他的学生戴拳套，
头套和身体躯干部的护具， 只是拚命的出拳而已。
吸引人的重拳与真打实斗都将不存在。
基于真打实斗的武术是循序渐进而成。
1967年,在加州长堤 举行的国际空手道大赛上，
李小龙介绍了真打实斗的拳击理念。
在他以实用为基础的新方法中 没有强调防守，
允许他的对手在真正的打斗中 确立基调和节奏。
相反，李小龙新方法注重的是对攻，
或者更确切地说是用自身的攻击
拦截对手的攻击。
1967年仲夏
李小龙确定了新武术方法定义的属性
关于拦截的原则。
用广东话说就是徒手搏斗典型地表现方式。
用个性表现拳头，
李小龙把他的新方法命名为截拳道，
拦截拳头的方法。
你在做什么?
用广东话说：截拳道,拦截拳头的方法。
拦截拳头? 或脚。
来吧，你可以攻击我身体的任何部位。
为了要击中我，你一定要靠移动接近我。
你的攻击给我提供了一个拦截你的机会。
在这种情况下我使用我最擅长的武器,
针对最近的击打目标,你的膝盖骨。
比如你用拳击中的左刺拳，
除非还有更具有威力的进攻，
我知道了。 好吧, 说到左刺拳，
这次我拦截，别紧张。
你知道,从你想到出拳要多久？
曾几何时，有关李小龙武术的文字
和李小龙开始引起了美国顶级武术家的注意。
像许多享有盛誉的 美国南加州演员和运动员一样受人瞩目，
就像Steve McQueen，James Coburn和 Kareem Abdul-Jabbar。
李小龙是一个反对传统、 提倡打破旧习俗的人
他认为传统武术
太受传统约束。
实际上人们并没有注意到武术的有效性，
没有促进武术的发展， 只是发扬他们自己国家武术的品牌
和他们的世界观
更何况是武术中系统的实战性。
他想要提炼出武术的精华。
李小龙的学校位于洛杉矶唐人街中心,
他不靠广告招生
但是现在所有经验丰富的黑带高手
都把李小龙的武术看做革命。
并且拜李小龙为师。
在华盛顿的明星运动周
1970年8月16日华盛顿特区刊印了:
李小龙的三个学生，Joe Louis， Chuck Norris和Mike Stone
每届美国成人国际空手道大赛的获胜者 总会诞生在这三人中间。
Joe Louis是伟大的蝉联三年的全国冠军。
李小龙引导并教育他们，
甚至像父母教导孩子一样，
他很严厉，看起来让人有点感到不安。
就像正在步入古老的西方世界的一个大厅，
目睹着这块领土上速度最快的人，
站在那里用刻痕记录他的枪法。
然后愉快地走过去对小孩说:
我要告诉你多少次
你完全错了?'
其它人也注意听。"
现在美国顶级的演员和武术家
到他家里来接受私下的教导。
李小龙是武术界备受推祟的人。
然而，在1969年底之前，
李小龙越来越担心学生对武术的期待
认为出色的技术隐藏着什么秘诀，
决定了成功和战斗中的能力。
李小龙认为没有像魔法一样神奇的方法。
武术成功的唯一秘诀就是刻苦训练
以达到培养自身的能力，
征服高手。
李小龙的理念是当时武术界人士闻所未闻的。
在1970年1月
在武术界拥有很高知名度和号召力的
他关闭了他的三所振藩国术馆。
当李小龙关闭了学校，他感觉如释重负，
再也不必通过学生证明自己
系统的教学所取得的成效。
他不想陷入那样的境地。
他想要学生们得到发展并受到教育， 但两者不同之处在于
你必须教我教给你的东西。
你必须教你所掌握的。
那样的教学才是更有希望的，
因为那些学生明白了老师为何这样要求。
李小龙教给我所有的这一切。
我不能再这样教你。
我只是帮助你认识你自己而已。
现在李小龙只在私下训练少数学生。
他的教学事关个人的成长， 他认为他必须完全
掌握每一位学生的情况， 以促进学生的发展
从技术和信心的角度要求学生摆脱
身体和心理的束缚，释放自己
你的本能是什么?
祈祷。
在这种形势下，你的双臂是用不上的。
是的。
你能踢我或者踩我吗?
不能。
那么你怎么做才能生存？
我不知道。
咬。
咬?
我们不是动物吗?
你还好吧?
我找不到充足的理由反对你。
咬?
咬，在近距离是有效的。
但是轻易不要咬。
那是让你牙齿脱落的一个非常好的方法。
有这么多要记忆的。
如果你试图去牢记，你会失败的。
倾空你的思想，
摒弃一切形式，
像无形的水一样。
现在，你把水倒入杯子。
它就变成杯子的形状。
把它倒入茶壶，它就变成茶壶的形状。
你看, 水能流动、蔓延、滴落或者冲撞。
是水,我的朋友。
嗯。我何不当面教训保罗。
也许他将会昏倒或者被制伏。
你什么时候去?
明天。
你还没准备好。
我知道。
像其它人一样,你想要学习克敌制胜之法，
但是决不会接受失败的方法。
去接受失败。
要认识到死亡是一种解放。
那么当明天来临时,你必须释放你的雄心
学习死亡的艺术。
我记得他对我说过，
如果我要应用,我会用柔道的方式。
想象一下当我在他的下面，
试着用臀部使一个过腰摔，摔倒他，
要是我击倒你，你还能那么做吗？
你可以试试别的方法"
你知道，他完全正确。
他用自身做了信念的力量最好的榜样
他察觉到自己的弱点和局限性， 通过在实际应用中的
理解和凭借脚踏实地的努力工作， 他战胜了他们。
他的体能提高到了人类的极限。
他照例表演一指禅伏地挺身。
用一只手指撑起V字形姿势的身体， 并顺延一段时间。
他能重创一个对手，
在一英吋的距离内发力， 威力可达几英尺外
他的好友也非常有力量， 在事后谈了他的感受
"他们觉得好像被一辆汽车击中一样。"
他每周六天刻苦训练,
推动了人类体能极限的发现，
他也为此付出了惨重的代价。
1970年8月13日
一项不当的举重热身产生了严重的后果，
李小龙严重地拉伤下背部 第四□骨的神经。
这种伤害在他以后的生活里继续折磨他，
这次受伤让李小龙六个月卧床不起。
医生告诉他：他再也不可能踢腿了。
李小龙要每天24小时躺在病床上。
医生认为，在近六个月的时间里，
你的控制能力不可能恢复到像以前一样。
这是不可能的。
但是他仍在努力, 他知道他要对自己的未来负责。
甚至连正常的行走， 他都必须付出时间去恢复。
他修养了很长时间， 而在相当长的时间里只能平躺着。
大家知道，后来他也只能坐在轮椅上。
但他没有浪费时间。
他花掉了大量的时间
对他所有的武术藏书做了大量的研究，
所有的格斗术和徒手格斗。
无论是西方，东方，现代，或古老的
所有类型的哲学，心理学， 特别是激发积极性领域的书籍。
现在他受伤了，仍未脱离危险期。
他感到，他要拿出所有的时间来激励自己。
无法释放能量运用他的身体, 李小龙现在做着心理疏导。
佛经,爱伦?瓦特，Carl Rogers，老子
Frederick Perls, Daisetz Suzuki和
成了他时常见面的朋友。
在这些作家中特别吸引李小龙的 是Krishnamurti的思想
他说,「如果真理没有失败过， 那它是不能成立的。」
你必须自己做主。
不用教授或分析师，
心理学家, 耶稣,或良知的指引
你必须靠自己。
在这个完全黑暗的世界里。
我相信Krishnamurti受人推崇的哲学观念之一
自力更生。
如果你在寻找真理, 必须在内心中寻找，
而不是求于外界。李小龙开始写关于武术的
新见解及其应用.
他的作品分为七卷。
慢慢地，李小龙开始了恢复性的训练。
虽然背部的伤被医生证明， 在六个月内是不可能解决的问题。
他证明了反对者和医学界都错了。
他不仅能再次踢腿， 而且成为了一个更优秀的武术家。
他的功夫比以前更精湛。
李小龙的惨痛经历结合了他的新观念，
这种有效性至少在他身上发生了作用。
他相信没有人能帮助你， 包括教育形式的帮助,
在徒手的格斗术里，只能靠自己。
甚至是他自己心爱的创作， 到目前为止最科学的截拳道
也不例外。
实际上李小龙看到了自己的错误， 他一直在努力创造
武术最终的方式或风格来教导他的学生。
那时他认为他已经掌握了中国武术。
他在最近新创建了拦截拳头的方式，
现在李小龙已看到了终极真理， 不在于方式或流派
而在于每个人的心灵。
我不再相信流派了。
我的意思是， 我不相信中国或日本的搏斗方式
或无论什么搏斗方式。
因为，除非人类有三条手臂和四条腿，
我们将会有一个不同的战斗形式。
但基本上，我们只有两只手和两只脚。
因此，流派使人产生隔阂，
因为他们有自己的学说, 而且你知道
他们的学说变成了 你不能改变的信仰与真理,
但是，如果你没有自己的打法，
你只是说：「我在这里，作为一个人，
我怎样才能完完全全地表达自己?"
那时他们只知道自己的动作
他们靠观察对方的动作，
来适应对手,
因此，没有设定固定的动作。
是的「好,当他这样做的话，我这样做。」
这只是一种对别人动作完全自由的反应。
实际上, 李小龙完全 铭刻在这个奖章的背面。
他在座右铭中写道：以无法为有法
以无限为有限。
多年来这句话一直存在着一些曲解。
人们认为使用「以无法为有法」意味着
我可以随心所欲。
「因为我用的是我的方式。」
我并不认为李小龙真的故意那么说，
他的意思不是隐藏在某种方式的包装盒里。
使你绝不会陷入
只有唯一答案的局面。
你要适应形势的要求。
我认为李小龙做的很好。
如果有一种靠谎言去限制的方法
好吧，让我来说
最终，武术是指诚实地表达自己。
现在是非常困难的事。
我的意思是， 对我而言表演比较容易骄傲。
而且我会被带到一片骄傲的感觉中， 这一切感觉太棒了。
或者我还可以作出各种虚假的东西欺骗观众，
您明白我的意思, 我可以为您表演一些绝对花哨的动作。
但诚实地表达自我，不欺骗自己。
现在，诚实地表达自己， 我的朋友，是很困难的事情。
关键在于：
你了解你自己吗？ 你了解你的技术吗?
你知道你的弱点吗? 你是否能够调整你的生活?
无论发生什么事都付出代价，并充分利用
在各种附加的条件下， 发生的负面的事物，
这是他的做法。
并且他是一个令人难以置信的例子，
是一个活生生的范例。
他在电视剧《盲人追凶》中的表演备受推崇,
李小龙努力教导 扮演James Franciscus的他的学生
更好的武术效果。
李小龙, 我要你教我 你在其它夜晚做的事。
我已经告诉Sparrow小姐，我不能。
我愿意倾空我的杯子以品位您的茶。
您开阔的胸怀是冷静的, 但它并不会改变任何事情。
我不相信您系统化的理论和方法, Longstreet先生,
如果没有系统和方法，那我教什么呢？
你必须要学习。
你不是生来就知道如何在一瞬间 解决三个男人的。
是的，但是我找到了我无知的原因。
现在请帮我找。
一直以来存在的真理「以无法为有法。」
「以无限为有限。」
李小龙现在的使命 已变成面向世界沟通真理。
他得出结论，最有效的办法 不是私下进行的一对一教学。
而是把真理带到大屏幕上。
他在探索着要创建一种新型电影，
以展示武术更高的境界。
他所要面对的挑战： 就是去克服好莱坞的偏见。
这一点已决定李小龙的一生，
将从事商业电影的职业生涯， 而不是把武术教学建立在群众的基础上。
因此，他努力争取在电影和电视剧中担任角色。
那么，
在争取主角时，他遇到了很大的麻烦。
他得到了一些电影中的小角色。
但真正推动他的职业生涯是 他成为了男主角，
他在美国的那段时间有很多的困难。
在美国，我相信东方人
我的意思是应该展示真正的东方人。
好莱坞的电影人 像见了鬼一样坚决反对。
大家更相信这一点。
我的意思是, 它始终像条四处弹跳的小辫子。
大家知道, 所有的人都用异样的眼神来看待这一切。
李小龙写了一个电影剧本， 题为《沉默的长笛》，其中详细
描述了一个年轻武术家自我的探索。
在好莱坞遭到了毁灭性的打击。
那时，他处在一种贫困的状态。
他陷入困境中,并且在一封信中
告诉我他正在与一个传媒机构洽谈
像《沉默的长笛》或类似的事， 在一个月后我收到来信
里面说他失败了，因为这是惯例。
他告诉我他们认为一个年轻的亚洲人
无法带来很好的票房，
这个年轻人没有被吓退而是得到了锻炼，
他在构思着一部电视剧
带有武术哲理的特色。
原本称为《勇士》，后来改名为《功夫》。
他甚至构思了很多电视剧《功夫》的创意
许多事宜正计划与电视剧《功夫》的
最终制作人讨论。
《功夫》的创意被采纳了，
但制作方却并没有聘请李小龙去出演主角，
而是一个白人男子， 虽然这个创意是李小龙提出的。
因为他是中国人，没有商业价值。
我问你, 无论如何,作为一个中国人的英雄，
你都要面对美国的一系列这样的问题。
这个行业里的人会讨论:
「我们不知道如何让美国观众 去接受一个非美国人?」
那么，这样的问题已经有人提出。
事实上，这正在讨论中。
那就是为什么《勇士》不可能是片名。
我明白。 你看, 真可惜。
在这个世界上总会有这样的事情存在。
你看，就像我不了解这个国家的某个部分。
根据行业的经验，他们认为那是冒险， 我不怪他们。
同样，就像在香港
如果一个外国人到来并且成为了明星。
如果我是这个带着钱的人
我也会有自己的担心，
是否接受。
但那是所有人的权利,
因为你是否在诚实地表达自己是不重要的。
李小龙现在意识到 好莱坞只是想要亚洲人去扮演粗野的
被误解的非常老套的形象。
尽管他的经济状况很悲惨， 但他仍然拒绝接受任何歪曲中华民族文化的
非常不公平的角色和事。
他的妻子和两个年幼的孩子都支持他。
李小龙为尊严和原则付出了巨大的代价。
钱花完了，他意识到
他在好莱坞只是浪费时间。
我是一个中国人，我不是指偏见、歧视或其它事，
但是，说实话，一个中国人要多久才能被接受？
记者:你说得对。
李小龙：当需要时，你知道，他总会打上特殊的幌子
「Tung-de-de-lung-dung-dung-dung-dung.」
李小龙：你明白我的意思吗？ 记者:是的。
所以我说，「让它见鬼去吧。」
关于排斥的态度，我猜你会说这是电影业
在七十年代初期，公然地表达种族歧视。
在那个时候，我们去了香港。
李小龙决定如果他不能 从前门进入美国电影业
他先去香港然后走侧门再回来。
那恰恰是他正在做的。
在当时，中国动作片主要是刀剑的表演
李小龙恰当地描述他们为「乏味的杂耍」 。
他会说国语影片中的流血不是他发明的。
但暴力在他的电影中总是合理的事。
我希望我将解释这部影片
暴力的存在是对或错
或者什么都不是，但不幸的是，
大多的影片主要是
因为暴力的缘故,你明白我的意思吗？
像30分钟的打斗，或者50次的受伤。
我很着迷，让我把麦克风还给你。
接着说,我很着迷.我是一个武术家。
在李小龙作为明星的第一部电影， 他只拿到了很少的钱。
但那时，钱决不是他唯一的目的。
电影的名字是《唐山大兄》（The Big Boss），
它成为东南亚历史上票房收入最高的电影。
第二部电影《精武门》（Fist of Fury），
紧接着获得了空前的成功。
它的收益，打破了《唐山大兄》 所创造的记录。
李小龙不想分心， 因为他只想拍中国电影。
或只展示中国武术。 他不认为自己只是一个中国人。
他认为自己作为一个世界公民有一个使命，
这和他是什么国籍真的没有什么关系。
他希望把他在短暂一生中曾经历过的
对武术、生命和文化的感悟
展示给世界各地的观众。
在李小龙正在拍摄的下一部电影
他兼任导演的《猛龙过江》里 （The Way of The Dragon）
在影片高潮的打斗中李小龙启用了
以前的学生Chuck Norris， 比武选在古罗马竞技场。
李小龙的角色用正统的功夫技巧， 正在失传的打法
循序渐进地引入截拳道的入门理念。
《猛龙过江》也给了李小龙机会，
展示更深刻的内容，他个人的人生哲学。
在不情愿地获取影片中对手的生活后
李小龙的角色使他中止作出对于
一个人类同胞的生命，象征性尊重的态度。
这又是一个例子，李小龙向观众传达
他关于所有种族同胞融合的个人哲学。
在前两部电影公映后，李小龙进入了
《猛龙过江》的拍摄，这是他自己的创作。
然后是《死亡游戏》（The Game of Death），
并与《龙争虎斗》（Enter the Dragon） 同时拍摄，我认为你能够看到
这些电影中的打斗是循序渐进的
甚至有更充分的理由 和更多围绕着打斗的构思好的素材
需要说明的是，首先，关于原因
找到了表达基本武术的哲学。
怎么想找麻烦呀？
不要浪费自己。
那你有什么本事？
我的本事？
你可以称它为不用动手的搏击术。
不用动手的搏击术?
那就请展示一下吧。
别急。
好吧。
难道你不认为我们需要更大的空间吗？
你找个地方？
那个小岛上的沙滩上。
我们划船过去。
好。
你在捣什么鬼？
嘿，你疯了？
在电影《龙争虎斗》后
李小龙准备完成将最大限度体现他哲思的
一部电影，被李小龙称为《死亡的游戏》。
我相信，在这种背景下研究
和构建的截拳道的哲学是李小龙
刻意通过《死亡的游戏》来阐述的。
他有一个想法， 用自己领悟武术的方式与步骤
给公众展示武术，
武术的不同类型和派别是什么意思，
更重要的是，它们并不意味着什么。
这是李小龙的大发现，
没有派别的差异, 《死亡的游戏》
将成为展示这些观念的平台。
然而我们永远无法知道 这部电影将如何发展,
李小龙已经作古， 但我们坚信他对于电影的远见。
在此期间他拍摄了电影的结局。
根据李小龙长达12页的剧本， 他将扮演一位名叫Hie Tien（海天）的
保持不败战绩的退役武术冠军，
被迫参与韩国黑社会分子的 一次鲁莽的袭击。
在一个五级宝塔的顶层里，
传说藏有一个价值连城的宝藏。
在他拒绝参与后，他的姐姐和年幼的弟弟
遭到了绑架，他别无选择，只有参与袭击。
在老板的家里听完了任务的简介 Hie Tien（海天）被介绍
成为了袭击中的同伙， 所有的人都受过严格的武术训练。
老板放映了一段在寺庙里偷拍到的影片
为所有参与者说明枪炮在村子里是被禁止的。
每层宝塔都有
一些被雇佣的武林高手把守。
他们要为打到宝塔顶层 并找到宝藏而战斗。
李小龙挑选了佛教罗马教皇Jusaw的庙宇。
作为这部影片的背景。
这座庙宇最引人注目的就是 这尊33米高的佛像，
在李小龙的剧本里被清晰地记录着。
共使用铸铜150吨，据说这是整个亚洲
最大的塑像。
在佛像前是一个五级的木制宝塔
被李小龙选作影片中
高潮打斗的背景。
因此，这个想法从那里开始。
他带来了一些观念，他聚集了
大量的武术家在宝塔里争斗。
Kareem出现了， 我相信他们尝试的第一个镜头
是李小龙和 Kareem打斗的镜头
在我们看过第一天的紧张拍摄后， 我们必须放慢节奏，
我们的移动太快， 这使影片画面看起来太不稳定了，
我们不得不慢下来，以使镜头和照相机
能跟得上我们，并且让人们可以看清楚。
我们的拍摄像练习一样。
实际上李小龙和我 在一瞬间都完成了好几个动作。
观众会错过他努力改变的细微的差别，
如果我们不放慢节奏的话。
李小龙想要影片中他同伙里的
一个稍微狡猾的角色敌对他。
这会使两个男人间的关系 产生令人感兴趣的不断的变化
不让观众知道李小龙的同伙
实际上是否在反对他。
关于敌对的同伙的角色
李小龙选择了田俊， 在他过去的三部香港电影中
田俊和李小龙已经出演过两部。
第二个同伙是一个强壮的, 但是大脑简单的武术家。
这些人个性鲜明 因为考虑到不同类型的
同伙之间不断发生变化的关系
作为他们在每层宝塔上战斗的方式。
李小龙最后选定了香港替身演员Chieh Yuan
去演这个同伙的角色。
这是两人早期的合作。
在拍摄时，其余的同伙还没有确定。
在宝塔里，李小龙和他的同伙
必须向上打过五层, 每层会有一个
特定风格的武术家把守。
第一层
由Whong In Sik把守
他将扮演一个擅长腿功的高手。
Whong以前曾与李小龙合作
在《猛龙过江》里演过李小龙的对手。
李小龙挑选了他的大弟子Taky Kimura
扮演二楼的守卫者。
按照Kimura的特点, 李小龙想要他使用螳螂拳
加上一些咏春拳的基本功， 两种武术都强调贴身近战。
以手为主，踢腿被限制在腰以下。
我想那是在71-72年的十月,
他打电话说，想要我出演那部电影。
我说,「你看, 我手比脚还笨，
我们都很清楚，
在香港大概有1,000 人能做得更好。
「让我坐在这里享受你胜利的果实。
「你知道，我不需要那样做。」
他说, 「不, 我需要你的参与。」
「我是导演兼制片人。
「别担心。"
我勉强答应了,如果我说不， 怕他会取笑我
那时我只能说「好吧。」 他已经把机票寄给了我
而且真的, 我想此时他的生活，
我认为他已经超越了 那些电影中惯用的花样。
而且我认为他已经 趋于一种游刃有余的成熟,
你知道，一些平常的事
在简单中还要创造刺激。
李小龙挑选了他的另一个学生
Dan Inosanto在三楼把守。
他不仅精通截拳道，
kempo空手道
而且还擅长菲律宾escrima。
李小龙让Inosanto使用两种武术
他相信会增加影片中令人兴奋的视觉元素，
而且可以打破徒手格斗的套路。
Inosanto还是一个光芒四射的 双节棍高手，同意与李小龙拍摄
首次在两个双节棍高手间的战斗。
在打斗中，擒拿或卸骨术 也会增加视觉元素的新鲜感。
因此， 李小龙决定邀请韩国合气道大师
Ji Han Jae在影片中扮演一个黑带七段高手。
Ji是第四层宝塔的守护者。
Andrews空军基地，
我曾在那里教学。
跆拳道大师Jhoon Rhee曾夺得
国际空手道大赛的冠军。
我在那里做示范。
那时Jhoon Rhee介绍我和李小龙相识。
我展示了我的技巧，他很欣赏。
那就是他来到Andrews空军基地的原因。
他学到了一些技巧。
然后, 他回了香港。
他邀请我。
李小龙决定让另一个学生
担任宝塔顶层守护者的角色。
他使用一种大家所陌生的打法， 象征最高水平的武术。
这种大家所陌生的打法就是 象征武术精华的截拳道。
我在宝塔的顶端，因为你知道， 我是给人印象最深刻的斗士。
而且我不使用任何打法。
在一个适合的地方
我的力量
被周围的环境增强，所以这里是黑暗的
我对阳光过敏。
我的眼睛怕光，那对我来说是个问题。
但是除此之外, 我是一个不可思议的人。
那就是整个的创意。
他打碎了墙上的窗玻璃， 很多阳光照了进来。
我什么都看不见了。 他占据了优势。
事实上，《死亡的游戏》中李小龙的角色
在每层圣殿上都将会接受 不同打法的高手的考验，
庙宇宏大背景的重要性可能比开始更明显。
因为李小龙不仅接受不同的
特殊打法的高手， 而且还有最自然打法的观念。
我认为这是显而易见的，在《死亡的游戏》中 他在设计一种有针对性的打法
在每层宝塔上对抗不同打法的高手。
并展示他是怎么适应别人的打法
因此，他没有突出自己的打法。
在三楼的交战中，李小龙的角色使用
一支绿色的竹节鞭。
鞭子体现了弹性，李小龙感到这是
一个在格斗中成功的武术家 所必须具有的特性。
因为格斗就像生活，是不可预期的， 李小龙拥有必备的
柔韧的适应性，为了适应变化。
李小龙让他的角色人物
身穿一件黄色的连体运动服，
象征着与任何已知的武术流派没有关系，
我认为那连体的黄色运动服
是他感悟武术的一种表示
真正的斗士不需要身穿传统的制服。
那套黄色的运动服是很舒服的
灵活的，你可以不受限制地移动
所以我认为那是他选择它的原因。
他的演员阵容现在已经基本确定，
从1972年八月到十月， 李小龙度过了接下来的三个月
他把武术的梦想放在了电影胶片上。
在影片的布景中， 李小龙是一个完美主义者。
他总是详细地设计武打动作， 所有他自己的打斗细节
都记录下来，每个动作，每个分解的动作，
和特技演员无休止地排练
有很多电影镜头，永远是完美的。
李小龙非常了解摄像机 物镜视角在打斗镜头中的切入。
我参观了《死亡的游戏》的很多拍摄现场。
小孩子李国豪，李香凝和我总是受欢迎的。
我们喜欢去那里，因为他一直对此很有兴趣。
首先，Kareem是他的好朋友， 就像Dan Inosanto
还有其它的武术家，
也是他的好朋友。
他们曾多次合作。
正如你所知,Kareem是他的学生
Dan是他的学生和助理教师。
所以他的工作充满乐趣，
和这些人合作并构建打斗镜头。
结果是三个精雕细琢、意义深远的场景
引起不同层次人士的共鸣，
也是大多数精彩而有活力的表演，
在人类曾用电影镜头捕获的肉搏格斗术的形式中。
你将要看到此前从未完整见到过的
李小龙拍摄的《死亡的游戏》片段。
他已经指出作为被保留的电影镜头
因为影片中包含他已经写好的对白。
就像电影一样，这些电影片段是未完成的。
大约两分钟的电影片段描绘了
电影结局的开始已经遗失，被时光夺走。
在失落的电影片段中，李小龙的两个盟友
在李小龙进入第三层宝塔,虎殿之前
田俊和Chieh Yuan来到楼梯下。
遇到了escrima高手， 他的习惯是在杀害他的对手之前
尽情地戏耍对手。
Chieh Yuan开始攻击escrima高手， 用一根很长的沉重的棍子
但是很快就败下阵来
escrima高手把他的棍棒仍在一边，
然后和Chieh Yuan交手， 他开始下意识地还击，
用一阵拳打脚踢，
用kempo空手道中大家熟知的绕圈子,像死亡的舞蹈。
然后是田俊与escrima高手的交手。
这是李小龙最后一部 此前从未被公映的电影片段，
作为《死亡的游戏》的开始，
你讲英语吗？
我当然说英语。
我希望你不介意，我们带回我们的人
以便我们两个人有更大的空间发挥最佳状态。
但是
你的人要尽可能地远离楼梯。
你知道, 宝贝，
这竹鞭更长，
更柔韧，而且很灵活。
当你华而不实的套路不能 跟上这种速度时，你难以捉摸
这个东西。
可以说你有大麻烦了。
那么，让我们拭目以待吧。
我告诉你，这是困难的，让固定的套路
去适应
没有规律的节奏。
你知道
固定的套路缺乏灵活性，是不适合的。
对白遗失。
惊讶吗？
你觉得如何？
作为绅士你应该知道，红色意味着危险。
因此，我劝你们，不要擅闯禁地。
想活命的就不要再向前，
下楼去吧，生命是宝贵的。
你是我的兄弟。
我把这个立头功的机会让给你。
上吧。
祝你成功。
好。
谢谢。
我上去了！
海天，海天，海天！
他的优势是将生死置之度外。
不会分心,
沉着专注地对抗外界的攻击。
小伙子，你肯定是获得不耐烦了。
恰恰相反，我不会让「死亡」这个词烦扰我。
我也一样，宝贝。
那你还等什么？
他身材高大，我每次打倒他， 他站起来都会很困难。
你看他
他已经累了!
好累呀。
不，
海天，他一定比你更累。
冷静，沉住气。
这小子好厉害呀，我筋疲力尽了。
还打吗？你让我通过算了。
你忘了，
我也不怕死。
上来呀！
安全吗？
来吧。
可以了。
快回来。
救命啊！
快下来！
我已经被列为墓穴管理者。
长期以来一直坚持，每月至少去一次西雅图，
这个月，我到达这里四五次了，
进来的人从你这里了解到 世界的其它地方
或一些事情。
我发现来此的许多人
他们不是武术家，你通常会期待
去那里的人会武术
并且他们应该努力 使一些人有能力影响其它人。
当我看到他们在那里时，我就赶到那里 使武术成为人们谈论的焦点，
他们常常告诉我，我甚至不会武术。
「但是我刚开始尝试，让一些他的灵感
「进入我的生命，因为很明显
「我处于我需要的一种状态。"
而且是针对我个人的，因为李小龙
有能力去帮助一些年轻人找到自己
远离毒品和同类事物，而且不需要赞扬。
这就是李小龙。
我的意思是现在我收到这封信， 在他故去27年后。
他虽然离开了他在世时的人们， 甚至是尚未出生的人。
但是他们在告诉我，他是如何引导他们
成为更好的人，
用更自然的状态，实现他们的目标，
按自己的方式去生活，而不是仅仅
跟着别人或效法别人。
它真的对我的心有好处, 而且我认为李小龙会
一直微笑着 知道他的工作和他的艺术
不断地给世界各地的人们带来了益处。
有句表达你的哲学的台词：
我不知道你是否还记得。 我记得。
让我们听听它。 我说
这是它，对吗？
我说,「倾空你的思想。
「摒弃一切形式。
「像无形的水一样。
「现在，你把水倒入杯子， 它就变成杯子的形状。
「你把水倒入瓶子， 它就变成瓶子的形状。
「你把水倒入茶壶， 它就变成茶壶的形状。
现在，水能流动或者冲撞。
「是水，我的朋友。」
本片字幕由李立成先生译制 献给李小龙先生